《悬溺之茧》艺术是献祭，而我是你的祭品与神——完结，与开始

当我为《悬溺之茧》划下最后一个句点，仿佛从一场漫长而浓缩的梦境中苏醒。

这不仅是凌灼与简一的故事，在许多层面上，它也是一场我与自我之间，关于创造本质的对话。

《悬溺之茧》不只是一则关于占有、艺术与爱欲的故事，它更是我用生命经验淬炼而成的一则寓言。

写作这部小说的过程，如同一场持续的自我雕塑——我既是那手持刻刀、追求极致形态的「凌灼」，也是那块承受雕琢之痛、在过程中不断寻找自身轮廓的「简一」。

这是一场自我灵魂的「悬溺」。

下笔之前，我是简一，被审视、被塑造，在整个世界的撕裂感中，对那双无形的塑造之手生出隐形而复杂的依赖。

下笔之时，我又是凌灼，内心燃烧不灭的火焰，固执地相信极致的美必须源于极致的真实，甚至不惜以痛苦为祭。

我雕塑他们，同时也被他们雕塑。我是创造的神，也是献祭的品，更是记录这一切的祭司。

艺术创作，或许就是这样一场危险而亲密的双人舞：我们将自己的一部分献祭于名为「创造」的祭坛，经历撕裂与重铸，只为捕捉那瞬间的、近乎残酷的真实与美。

凌灼的偏执与简一的驯服，他们之间既毁灭又救赎的共生关系，并非凭空想像，

它源于我对「美」如何诞生、「自我」如何形成的持续叩问：极致的绽放，是否必然伴随对原始形态的暴力拆解？那施加与承受的，究竟是爱，是艺术，抑或两者本为一体？

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